对于江勇这样的影评人而言，他也是直到最近几年才达到了通过电影阅读导演心灵世界的境界，读电影就是读人。

相同的是二者都迸发出了让人惊叹的勇气与意志。

这个世界上很多伟大的导演大都拍过烂片，至少是平庸的电影，这并不稀奇，尤其对于江勇这种阅片无数的影评人来说，他深刻理解才华这个东西并非是无穷无尽的。

有些导演可能一两部电影就耗尽了他前半生积累的所有创意和才华，然后沦为平庸，后续的所有作品都像是超新星爆发的余烬，到处都是超新星爆发的影子。

而这一阴一阳，一感性一理性却都殊途同归，达成了一种超越了电影结构之上的圆满。

如果说《地心》更强调内心活动，更强调感性，那么《火星》就几乎是人类理性的化身。

《黑镜》是一个惊喜，象征着陈景行对科技的反思，从科技对人类社会的影响甚至异化中探讨人性，在江勇看来，《黑镜》标志着陈景行告别了单纯娱乐性的科幻创意，有了能够同时承载商业与艺术并使之平衡的基础。

电影经常会承载创作者的私货，通常来说只有平庸的电影才没有私货。

而在《火星救援》中则仿佛变成了探索太空的英雄向命运发出不屈怒吼，是人类探索太空的信念与勇气的某种隐喻与象征。

江勇也是那个时候查了一下这首诗歌的来源，是20世纪初的诗人狄兰托马斯的诗歌，最表层的意思是诗人强烈希望唤起父亲的求生意志，用强大的灵魂战胜疾病和岁月。

都说文以载道，显然陈景行在这两部足以载入华国科幻电影史册的太空作品中寄托了他的某种信念和情感。

但确实是有侧重点的。

江勇激动的准备回家后趁着文思泉涌立刻写下这篇对陈景行个人的影评，同时也在试图拼凑着陈景行个人思想的全貌。

“太空三部曲……剩下的一部会是什么呢？

是《天鹰战士》的心之壁？

还是《矩阵》中的爱呢？”

《矩阵》最后男主的复活源自于女主的亲吻，对于男主怎么成为救世主的讨论也是影迷们探讨的热点，主流的观点当然就是爱了，这也应该是陈景行在《矩阵》中要表达的东西。

他从没有一刻这么期待一部甚至还没有立项的电影，前一阵网络上甚嚣尘上的明星大集结的那部电影显然不是太空三部曲的最后一部，《盗梦空间》这名字相比于陈景行之前的作品未免显得有些过于直白。
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