这也是他最受震动，乃至感到有些无力的点。

下一幕也许是主角的死亡，也许是存活，像准备打开“薛定谔的猫”的那个盒子，生与死，处于一个量子态里面。

甚至有些颠覆他一直以来的理念。

但此刻陈景行的这部电影却像是对他一直以来憋屈、委屈的嘲弄。

而这种一镜到底的大胆形式还同时塑造了前所未有的紧迫感和沉浸感。

亦或是在与南朝军士兵的搏斗追逐中坠入河中逃生后游到岸边触手可及的一具具敌军尸体。

这对商业片导演来说是最顶级的素质。

但没有人能想到这些所谓的长镜头组成的是一镜到底的成片效果。

长镜头或者说一镜到底通常都是文艺片的专属挑战，是带有鲜明的艺术先锋色彩的。

《一九五一》的制作班底集结了梦工厂与国影的精英，这个圈子并没有那么大，所以哪怕梦工厂的保密措施很成熟，但业内还是会多多少少了解到一些信息。

但《星际穿越》让他产生了不小的改观。

观众时刻被“战争”这位庞然大物的恐惧情绪所包裹，一同期待又害怕着电影下一幕的发生。

但朱文久自然是明白的，尽管他有文艺工作者的矜持和自我认知，可他毕竟不是艺术导演，身为京影最大牌的制片人，这个道理都不懂是不可能的，也做不到这个位置上。

正是因为结构和逻辑过于严密、精巧，叙事结构的玩弄几近于炫技，所以反而有些喧宾夺主，用通俗一点的话讲就是匠气过重。

甚至一镜到底的形式让其故事更加的惊艳。

京影一间办公室内，掌门人傅盛脸色平静，但明眼人都能感觉到其平静的水面下蕴藏的怒火与一点喟然的失望。

反战的主题与对生命的尊重，对希望的追求，对胜利的渴望，对这场战争正义的信念就像是一枚硬币的两面，被陈景行举重若轻的掷了出去。

而这也让朱文久在京影面对千夫所指时仍旧保留的那丝文艺工作者矜持的傲气和对观众恨铁不成钢的不满在瞬间崩溃。

这才是对他最重的打击。

这个让京影上下吃了大亏的年轻人似乎在对他们杀人诛心。

好像在说，伱们这些人这些年来别别扭扭的，自以为自己是堂吉诃德的，满怀不被人理解又想要教化民众的想要传达的最大私货——反战，有什么难的？

我现在就教一教你，什么是tm的反战！
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