可以这么说，希区柯克先生的这部电影，如果和一般黑帮片、杀手片相比的话，绝对是不可多得的佳作，但是和梦工厂《这个杀手不太冷》相比，恐怕就要有所逊色了。”

“首先，在影片的情节布局上。

这方面向来都是希区柯克先生的专长，他的每一部电影在这上面都很有新意，这一次，也不例外。

心理电影，或者说是精神分析电影，是希区柯克先生最擅长的，也是他获得好莱坞电影人极大认同之处。

《杀手》这部电影，在情节的布局上面，让人赞叹。”

“这部电影，前半部分没有过多的曲折情节，展现的几乎全是日常生活，但是在后半部分却突然让观众惊讶地发现，原来卡里和加利根本不是两个人，而是同一个身体中的两个意识，这个转变把整部电影推向了高潮！”

“可以说，有关精神分裂的电影，好莱坞电影中极少出现，希区柯克先生的这个创意，如他所说，为好莱坞同类电影开辟了一条道路。

但是我们必须要看到，希区柯克的这部电影，很大程度上来源于德国的那部杰作《卡里加利博士》。

已经公认为世界电影的经典之作。

改编这部电影，自然能够有一个很高的起点，从这方面来说，希区柯克先生占另一个很大的便宜。”

“不过希区柯克先生似乎忽略了一个问题，那就是。

凡是改编电影，或者是受一部电影影响而拍摄出来地延伸之作，往往都会给自己竖立一道高大地障碍。

这个障碍，对于希区柯克的《杀手》来说，就是《卡里加利博士》。

可以说，在艺术上，《杀手》根本没有超过这部杰作。”

在指出了希区柯克的《杀手》最大的一个缺陷之后，约翰.韦恩开始将《杀手》和《这个杀手不太冷》相互对比。

“在人物性格的塑造上，《这个杀手不太冷》是完美地，每个人都有丰富、多样的性格特征，希区柯克在《杀手中》也明显有这个想法。

但是电影中表现的是一个人地两种意识。

卡里的软弱、瘦小，加利的粗暴、强壮。

这两种特征如果出现在一个人的身上。

可能会很不错，但是分列在两个人的身上。

一个人的两种意识身上，就使得每一个人物显得有些单薄。”

“在表演上，《这个杀手不太冷》的詹姆斯、亨弗莱.鲍嘉、英格丽.褒曼，他们的表演用炉火纯青来形容一点都不为过，他们的表演风格，已经达到了演员地极致：含蓄、不动神色、没有过大地动作、只用一点点眼神或者是一个很小的小动作就能完美演绎，而在《杀手》中，我们看到地却是歇斯底里地喊叫、冲撞、殴打等等等等，不是说这种表演风格不好，而是说范朋克和另外一个男主角的表演，有些过头了，他们在大喊大叫地同时，让人看到了表演下面的苍白。

整部电影中，只有朱诺.简扮演的那个偷情妻子，让人满意。

范朋克是不错的演员，但是这一次，他没有做到完美的表演。

他自己也许要负责，但是身为导演的希区柯克先生，恐怕要负有更大的责任。”

“对于一部电影的成功，负有最主要责任的人，就是导演。

《杀手》中，从始至终让人觉得有些急迫，有些骚动。

想一想，这可能和整部电影的整体节奏有关系。”

“《这个杀手不太冷》的节奏，是舒缓的、沉稳的，是自然的、纯粹的，但是《杀手》的节奏，却在急躁中有着杂音。”

“在这部电影中，可以多少看清楚希区柯克先生一丝急功近利的心态，看样子，他还没有从先前的那次失败中获取足够的教训。”

“其实想一想，也在情理之中。

毕竟这部电影，是和柯里昂先生对决，将好莱坞一分为二，受到全美观众注目。

面对着这样的一部电影，希区柯克先生太希望赢得胜利了，所以他在电影中的那份渴望，几乎在每一个镜头中都有所反映。”

“我觉得，这似乎是希区柯克先生永远迈不过去的一个门槛。

他太看重名利了。

名利已经成为他身上的一个沉重的包袱。

这个包袱可以催人奋进，但是同样可以把一个人拉下深渊。”

“《杀手》这一次如果不是被放在决斗的舞台上，希区柯克先生如果不是和柯里昂先生作对手，他的心态如果能够放平和一些，也许这部电影还有优秀得多。

但是目前看来，希区柯克先生的这部电影和柯里昂先生的作品相差甚远。”

约翰.福特用一篇长文，系统地分析了《这个杀手不太冷》和《杀手》，并且对这两部电影进行了比较分析。

可以说，他的分析是十分发人深省的，也深深地捏住了这两部电影的命脉。

在约翰.福特之后，还有很多好莱坞人纷纷发表自己的意见。

西席.地密尔在他的文章《杀手电影的新高潮》中就十分兴奋地写道：“客观地说，好莱坞杀手电影在1929年发展到了新的高峰。

柯里昂先生和希区柯克先生的两部电影，建立了杀手电影的里程碑！”

“柯里昂先生的这部电影，如同一曲婉转的低沉但是不失灵动的弥撒曲，让人耳目一新的同时，禁不住地发出由衷地赞叹。

《这个杀手不太冷》建立地一系列的新的杀手美学的观念，和以往好莱坞的任何杀手电影不一样。

它是迷人地，是多样性的。

是含义丰富的。

整部电影。

丰满而醇厚。

相比之下，希区柯克先生地电影，虽然也很不错，但是匠气显得重了一些，不那么自然。

不那么无迹可求。”

“希区柯克先生是好莱坞顶尖导演之一，但是和柯里昂先生相比，他还是显得有些不太完美。

不是说他没有水平，而是说希区柯克先生显然还没有达到那一种境界。

《杀手》与《这个杀手不太冷》相比，就如同一个站在街头大喊大叫的青年学生和一个须发皆白的老者，牵着虽然是激荡的，但是缺乏后者的深刻，也缺乏后者的那份纯粹和自然。”

“我想这一次的决斗，证明了一个问题，那就是柯里昂先生的电影，某种程度上说。

反映另一种境界。

这场决斗。

其实就是境界的比较，而希区柯克先生。

显然没有达到柯里昂先生地那种境界。

那种举重就请地境界！”

紧跟在西席.地密尔之后，另外一个人的文章引起了我地注意。

如果说对于其他人我还是只是抱着一般看看地态度的话。

那么这个人地文章就显得别有意味了。

这个人，正是卓别林。

照理说，身为和希区柯克同一个公司的卓别林，也许应该在某种程度上为希区柯克说一说好话，但是在他写的这篇文章中，我却没有看到多少这样的文字。

相反，卓别林似乎对希区柯克的这部电影不是那么看重。

“我必须说，安德烈.柯里昂的这部电影是杰作。

与之相比，希区柯克先生显得心有余而力不足。”

“关于两部电影之间孰优孰劣，每个人可能都有不同的看法，角度也许互有不同，但是我觉得从一个细节就可以看出两者之间的优劣。

这个细节，就是音乐。”

“我对音乐不太懂，所以，我并不在意什么曲调、意义，我只看重音乐对心灵的震撼效果。

众所周知，一部电影中，音乐对于烘托电影的气氛、刻画电影人物的性格至关重要，电影音乐的成功与否，很大程度上决定了电影的感染力。”

“《这个杀手不太冷》的作曲是安德列阿.莫里康内和波特，这两个人，都是捧得过哈维奖最佳作曲的好莱坞最杰出的电影音乐人，这一次，两个人头一次合作，给观众呈现的音乐，是意大利音乐和美国百老汇音乐的完美融合。

这种融合因为文化的关系，因为音乐风格的关系，擦出了绚烂的火花！”

“不管是《这个杀手不太冷》中那种低缓、音域的包涵神情的小提琴曲，还是热情奔放的美国百老汇舞曲，不管是带有典型维瓦尔第风格的单簧管乐曲，还是带有明显的西部风情的跳跃的套曲，都让整部电影时而欢快时而忧郁，充满的动感和诗意。”

“尤其不得不提的是《这个杀手不太冷》中出现的古典音乐，贝多芬的那首《第九交响曲》。

这首音乐，早已因为里面充盈的那份热烈、那份对命运的抗争，那份对光明的无限的相反，感染了很多人。

但是这部电影中，当《第九交响曲》响起的时候，画面上不是对生命的歌颂，而是死亡！

是暴力，是流血！”

“当我在电影院看到这个镜头的时候，我一下子呆掉了，那一刻，我觉得好莱坞电影人也许不会有人超过安德烈.柯里昂！

没有一个人会想他这样使用古典音乐。

如果说先前的那首《马太受难曲》中的女声哼唱被他运用得出神入化完美地配合画面的意义从而完成了对影片意义的高度建构的话，那么这一次，贝多芬的《第九交响曲》却完成了另外一条截然不同的风格的创立，那就是反讽！”

“暴力、枪杀、流血，给这样的镜头配乐，一般的好莱坞导演，绝对会使用一些节奏感强的或者是阴郁的音乐。

但是安德烈.柯里昂没有，他选择了原本充满了光明充满了自由充满了对生命渴求的《第九交响曲》，这样的乐曲，配合着在意义上截然相反地画面。

产生了远远超乎人们相像地意义。

反讽！

通过反讽。
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