不要迷信好设备，设备和画质不是成正比的，一个场景，好的光比好的机器重要，摄影师的头比一个镜头重要。

前期准备极其重要，慢工出细活不是没有目标。

而是有了目标以后慢慢打磨。

大导演的经验是在有故事大纲的情况下，优先找拍摄场景。

而不是写完了具体故事再去找场景。

因为这会非常难找。

比如大纲里说男女主人公相遇，设定在一个公共场合相遇。

大部分情况下具体的地点并不影响剧情开展，你在电影院能相遇，在咖啡店就不能相遇了？

公园也可以啊。

这个地点就可以根据实际情况再做变化。

剧本，并不是一剧之本。

不是说剧本不重要，而是说它不是最重要的。

绝大多数好电影都是把一个简单的故事，拍得好看。

关键在于怎么拍，而不是拍什么。

既然是首映礼，就算是看过了，他们还是得进去捧场；

老万和小狐、天仙的沟通看来很融洽，三人神色轻松的一起进了影院，居然没过来和孟轻舟打招呼；

一个多小时后，从影院出来，蜜蜜三人找到了孟轻舟；

“怎么样？

不虚此行吧？”

小狐微微一笑：“两个字，好看。”

四周的人群里，不时的传来几个名字，任素汐、章宇、陈建斌、潘斌龙……这种，叫演员！

前段时间，登上被大水冲刷的领奖台的，抠图的，轧戏的，动不动谁艳压谁的，三天两头往热搜上挤的，是明星。

任素惜，豆瓣网友称她，光坐着就能封神。

章羽，把一个色厉内荏的抢劫犯，演到了骨子里。

明明就他丫是个小奶狗，酒精消毒就疼得全身抽抽，还帮人家吹头发，趴在别人膝盖上释放温情，装什么大尾巴狼，非要老子老子不离口，还号称杀人如麻的悍匪。

《无名之辈》的片名，让老孟想到了是枝裕和的《无人知晓》。

同样的，都是被社会遗忘的人群。

《无人知晓》中，是几个妈妈不管、老爸不要的小孩子。

他们躲在一间出租屋内，没有钱交水电费，跑到公园里刷牙洗脸。

实在买不起吃的，饿得吃纸。

社会那么大，身边那么多人，他们却像活在另一个次元里，无人知晓，无人关心。

《无名之辈》中，也是一群无人知晓的小人物。

他们的所有行为，在外人眼里，都滑稽可笑。

深究下去，又是合乎逻辑的。

比如两个持枪的劫匪，放着隔壁的银行不抢，跑去抢个小手机店。

这不傻缺吗？

其实，放弃银行，而对手机店下手，正是那个表面凶悍，骨子里胆小的胡广生会干的事。

毕竟，抢手机店风险小多了。

比如马先勇，不安分地做个保安，跑去掺和警察办案。

这不没事找事吗？

因为，马先勇以为酒驾车祸，老婆死了，妹妹高位截瘫，女儿怨恨自己，在警局的工作也丢了。

他固执地认为，立了功，就能当个协警，就能让完全颓败的人生，找回点什么。

人物自身的矛盾，产生了喜剧效果。

人物所经历的枪林弹雨，又会让观众从大喜转入大悲。

喜欢这样的喜剧。

把悲伤撕开了，还笑给你看。

邓超、包贝尔、陈赫式的喜剧，是浮于表面的，他们太想逗你笑了，于是每一根神经都在用力，反而只觉得丑态毕现，毫无喜感。

《无名之辈》是每个人物都在葛葛的做自己，但跟现实又难免磕磕碰碰，才会让人笑，又让人哭。

笑因为意外，哭因为无奈。

倒是茜茜有些质疑，李大头喜欢的那个妓女，怎么可能会爱上他呢？

怎么会愿意和他一起过下半辈子呢？

这点我不清楚。

但文学作品里，确实很喜欢写妓女从良的故事。

《霸王别姬》的菊仙，把鞋都脱给老鸨子后，就打定主意跟着段小楼。

就连最灰冷的《金瓶梅》，也让跟着妈妈入娼门的韩爱姐，认识陈敬济后，甘心守节。

世界已经够苦了，这一点浪漫的甜，就不必苛刻了！

“对了，老孟，万倩和我们先走一步，记得早点回家，有惊喜给你！”

“惊喜？”
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